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〈大同董監改選〉市場派欣同無緣參選 揚言要在股東會否決現增案
大同 (2371-TW) 董事改選,市場派欣同在法律戰中吞敗,確定無法參選,欣同董事長林宏信今 (5) 日坦言,「心情像台北的天空灰茫茫,非常不服氣也不甘心、想哭、心裡在滴血,」但他強調,在 5 月 11 日股東會將會力拚否決現增和私募案,未來還會再增加持股,3 年後捲土重來。
林宏信表示,大同董事會今年 3 月 9 日再度決議,以不超過 6 億股為限進行私募或現金增資,雖然大同強調,是為充實長期營運資金,但大同在 2016 年 12 月剛辦 252 億元的聯貸,去年期末現金及約當現金還有 426.87 億元,資金充足情況下,仍一再從小股東身上動腦筋,讓許多小股東認為,更需要監督。
他更進一步提出質疑,大同董事長林蔚山涉及通達案損失約 22 億元,竟然未在年報揭露;面對董事改選,新竹汽車貸款大同有恃無恐並未增加公司持股,甚至還減少;大同企圖透過私募或現增,來稀釋股權,處罰外部人參選董事。
林宏信說,已發出存證信函給大同的 8 名董事,要求董事撤回私募或現增案,同時希望新提名董事能阻止私募或現增案,他強調,股東會當天將會全力把關,反對現增和私募案,另外,針對承認的事項也會表示意見。
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環保局今年宣布將全面推動「衛生紙丟馬桶」習慣,台南市議員林美燕指出,以後每天至少有百萬張衛生紙進下水道,但台南公共汙水下水道普及率為六都吊車尾,汙水處理率僅36%,擔心以後汙水處理廠恐怕負荷不了。林美燕表示,市面上的衛生紙,只有少數品牌有標示馬桶可溶解,也未註明長短纖維,民眾不知如何選擇。她指,以一家四口計算,若每人每天使用一次馬桶,一次抽取2張衛生紙,每天會有16張衛生紙進入馬桶,以台南目前12萬戶下水道用戶計算,每天就有至少192萬張衛生紙進下水道。林說,台灣老舊房子多,汙水管口徑較小,龐大的衛生紙若與下水道油脂混合將造成更多阻塞困擾,衛生紙要不要丟入馬桶,看似只是一個習慣而已,但該政策牽扯到衛生紙的製造方法、全國汙水下水道建置普及率等。水利局長彭紹博表示,台南公共汙水下水道因工程浩大,陸續興建當中,其中南區鹽埕地區、大林地區工程已提報營建署,但因牽涉需搭配大管、分支軟管與用戶接管的規格化,時程約一年後動工;另外,針對衛生紙丟馬桶的疑慮,將會與環保署建議更詳細的配套措施。環保局今年宣布將全面推動「衛生紙丟馬桶」習慣,台南市議員林美燕指出,以後臺中急借現金每天至少有百萬張衛生紙進下水道,但台南公共汙水下水道普及率為六都吊車尾,汙水處理率僅36%,擔心以後汙水處理廠恐怕負荷不了。記者鄭維真/攝影 分享 facebook 車子二胎貸款
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多角關係化繁為簡 空間影像更添張力 凡.霍夫的《源泉》改編
2017TIFA荷蘭阿姆斯特丹劇團《源泉》
5/26 19:00 5/27~28 14:00
台北 國家戲劇院
INFO 02-33939888
比利時導演伊沃.凡.霍夫(Ivo van Hove)改編的《源泉》,循著艾茵.蘭德原著小說的敘事脈絡,並以獨特的劇場構作,鋪陳主角洛克對創作獨特建築的執著與熱情。雖然作品長度接近四小時,但凡.霍夫的改作,化繁為簡,除了顧及情節的推進,原作中關於創作者與自我主義之間的長段辯證,在楊.維斯維爾德(Jan Versweyveld)建構的空間裡,更明確地成為作品焦點,團隊善用空間及影像(Tal Yarden設計),緊湊、充滿張力地呈現《源泉》。
各種關係交織穿插 思想如暗流般潛伏其間
原作小說人物眾多,凡.霍夫以八位/九位演員演繹十一個角色,情節推動以主角們的重要事件循序發展。因為對建築的想法激進,洛克被建築學校開除,轉而投效現代主義建築師卡麥隆;而他的老同學吉丁順利畢業之後,則得到紐約當紅建築師弗蘭肯的賞識,成為事務所一員,並認識了弗蘭肯的女兒多明妮卡。深以兒子為榮的吉丁太太,雖知吉丁早有論及婚嫁的女友,仍滿心期待吉丁能與多明妮卡結婚,好善用弗蘭肯建立的建築帝國,在事業上更達巔峰。但多明妮卡在自家礦場邂逅洛克後,深受吸引,對吉丁的追求視如無物。多明妮卡以為洛克的理想建築並不適合存在於世上,出於對洛克的愛,選擇與吉丁結婚;她雖與建築評論家托伊出發點不同,卻仍與之結盟,在法庭上抨擊洛克的建築。下半場,報業大亨華納德出場,讓角色間的關係益加複雜,最後在洛克陳述理念下落幕。
凡.霍夫的敘事線緊貼著蘭德的小說,也同樣分為四個段落,但原著以四個重要角色為段落命名(依序為〈彼得.吉丁〉、〈艾爾沃斯.托伊〉、〈蓋爾.華納德〉與〈霍華達.洛克〉),凡.霍夫則以點題的方式,為段落下標:〈理念工廠〉、〈愛與勞動〉、〈瓦爾哈拉〉、〈理念戰爭〉。若僅以情節論之,《源泉》繞著意見對立的年輕建築師、周旋於三個男人之間的女人,展述其間的人際關係,更有吸睛的成人畫面,為角色們不同的愛情觀下註腳。但對話的機鋒,配以精確的導演手法,才是《源泉》緊湊節奏下的動力,並呼應製作的段落標題,也得以在大量的話語間引導觀眾思考蘭德的論點。
時空場景層層相疊 邏輯明確節奏流暢
凡.霍夫以流動的空間運用,輔以鳥瞰角度的即時影像及多樣投影手法,創造出多元的視角。放置於多處的長桌,有些平整地擺放了攤開的設計藍圖,木紋地板、整齊排列的吊燈、由舞台右側窗台投射進來的光源、在側台與舞台深處走動的人員,在開場前,一覽無遺地呈現台上工作人員,共同營造出極具生活感的開放式工作空間,預告著接下來的集體演出(ensemble acting)風格。垂掛的大型銀幕,投射出現場創作的音樂與聲響,為舞台提供一處視覺焦點外,也打破了空間如真實工作室/攝影棚的幻覺,突顯出空間的表演性。
在令人震驚的聲響之後,作品的敘事由演員誦讀蘭德的小說展開;閱讀小說的演員接著轉化為角色,建立起全劇時時遊走演員/角色分界的表演邏輯。長桌與沙發為舞台創造出不同的表演區位,其間的順暢轉換,讓分飾多角的演員,僅須依賴簡單的服裝,就能有效區隔角色。角色們的生活空間、各種工作室、報社、印刷廠,則以桌椅與銀幕位置變化呈現出來,手法簡便,卻每每創造出壯觀的舞台效果。
牽動情緒投射理想 影像放送強烈訊息
《源泉》既然以建築為主題,對話之中自然多提及建築風格、建築美學。角色們討論各種建築理念與設計,設計圖、對設計的點評、修改,經由架在設計長桌上方的多部攝影機投射出來,具象展現了臺北缺錢建築師的創作意向,充分結合了演員的舞台表演與影像表演,也幫助觀眾更融入角色們時而抽象、時而針鋒相對的交談。藉著設計藍圖的展示,製作中還包括了一些知名建築,像是倫頓浴屋(Trenton Bathhouse,由路易.康Louis Kahn設計), 以向建築界前鋒致敬。影像的運用,也數度露骨地呈現女主角的性愛場景;下半場放下舞台底部的大投影幕時,在創造出逼真的紐約街景之外,影像被擴大,建築草圖、人物間的關係及情緒因此隨著放大,使觀眾不能無視於影像帶來的訊息。
演出雖以寫實風格為基調,但凡.霍夫建立起的演出邏輯,角色雖於同時間存在於舞台上,甚至共存於單一表演區,卻分屬於不同場景(例如:洛克專心於模型製作時,多明妮卡時而遊走於與洛克及托伊的對談;或者,吉丁與未婚妻對話時,多明妮卡背對著他們,專心打印文章)。導演也讓吉丁太太長時間坐在舞台正中的小方桌邊,逕自進行她的日常生活(喝茶、看報等),雖不與其他角色互動,但此角色的象徵性青創貸款利率2016及二胎房貸利率、對其他角色的影響不言而喻。土地銀行2016
或許《源泉》中最明確的敘事線為女主角的四角關係,在爾虞我詐、兩情相願、策略同盟、自我懲罰等種種情緒裡,凡.霍夫亦清楚呈現了角色們各自代表的理念及其衝突,逼迫觀眾時時面對自己的平庸 。
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